来源：

40年代林风眠经历了抗战的"重庆时期"（1938-1945）和"杭州时期"（1945-1951），这一时期主要是风景、仕女、花卉、静物和舞台人物。作品的色调明朗，情绪转为平和。激越的吶喊和沉重的悲哀转换为宁静的遐思和丰富多彩的抒写。在《论中国现代美术》一书中，作者如此评价这一时期的林风眠："有明快、艳丽、热烈、清淡、幽深、犹豫、寂寞、孤独、活泼、宁静"并在总体上"涌动着大自然的生命，编织着美和善的梦境"。

林风眠的"仕女"系列构图同样为方形布阵，抛弃传统的卷轴式缓慢地叙述，画面单纯明朗、主题突出。以色为主，适当加入水墨，对印象派的光源色和补色、野兽派和表现主义的主观色泽，还有综合立体派的平涂色在这幅作品中都有所展现。对线条的处理一反传统绘画"力透纸背"的审美标准，吸取了传统瓷器上的绘画特点，笔法韧而有力，这些都使人物的质感和光泽更为鲜活。在已经出现过的诸多"仕女"中，该幅创作于40年代的仕女是少数以更为丰满的布局和热烈的人物形态为特点，极为突出的一幅。造型简洁、生动，特别人物背景笔法的渲染，与西方绘画大师马蒂斯有异曲同工之妙。此类仕女一改古典仕女温婉柔和的气质，热烈而明快，带着诱人的气息，安静而撩人，寂寞而孤独。