展覽
「要快樂」,人文畫廊,名古屋,展期1993年10月12至10月30日
「要快樂」,人文畫廊,東京,展期1993年11月29日至12月18日
圖錄
《要快樂》,人文畫廊,名古屋,1993,彩色圖版
《最深的泥坑中》,角川書店,東京,2006,彩色圖版
《奈良美智作品全集第一冊》,編年出版社,舊金山,2011,彩色圖版,編號P-1993-049,頁93
賞析:
YOSHITOMO
NARA
MONKEY
BABY GO-GO
《小猴仔加油》一畫展現了奈良美智的風格特質,這位藝術家不旦深獲藝評家肯定,更擁有廣大的國際粉絲。奈良美智筆下的孩童頭大,眼睛也大,乍看之下十分可愛,但定睛再看,這些孩童的眼神裡顯現某種讓人不安的思緒,似乎充滿焦慮,甚至恨意。
奈良美智和許多日本當代藝術家一樣,藝術作品深受動漫畫的影響。他畢業於愛知縣立藝術大學,畢業後在東京發展,他在東京看見一個失落的世代,找不到自我定位,充滿困惑與反社會情緒。1988至1993年這五年期間,他到德國杜塞道夫藝術學院留學。1990年代初回到日本後,奈良美智開始受由村上隆提倡的日本普普藝術運動「超扁平」風格影響,畫中人物屬於動漫畫風,卻又充滿濃厚的情緒張力與衝擊力。線條簡單,背景空蕩,將觀者的注意力集中於畫中人物身上。成長過程中,他熱愛龐克搖滾樂,透過音樂來發洩抑鬱、幻滅與焦慮的青春。
《小猴仔加油》畫中手舞足蹈的小孩看起來十分快樂,黃色調背景明亮溫暖,畫中的孩子似乎自得其樂,但是他獨自一人,看起來相當獨立,雙眼似乎流露出同齡兒童不該有的堅強。奈良美智一代的許多日本孩童都曾經歷這種「孤單」狀態,這幅畫作深刻描繪出這個世代的特質。孩童需要人陪伴、關愛與照顧,如果缺乏這些最基本的情感,孩童內心會留下長遠傷痕。逗趣的標題「小猴仔」讓人聯想到孩童玩耍的可愛情景,但對於許多當代日本人,包括奈良美智而言,他們的成長過程缺乏人類兒童應有的親情與關懷,只有宛如猴子般的非人對待。奈良美智刻劃出這一世代的困惑心靈,也為他帶來無數讚譽與大批忠實畫迷。