展览
「要快乐」，人文画廊，名古屋，展期1993年10月12至10月30日
「要快乐」，人文画廊，东京，展期1993年11月29日至12月18日

图录
《要快乐》，人文画廊，名古屋，1993，彩色图版
《最深的泥坑中》，角川书店，东京，2006，彩色图版
《奈良美智作品全集第一册》，编年出版社，旧金山，2011，彩色图版，编号P-1993-049，页93

YOSHITOMO
NARA

MONKEY
BABY GO-GO

《小猴仔加油》一画展现了奈良美智的风格特质，这位艺术家不旦深获艺评家肯定，更拥有广大的国际粉丝。奈良美智笔下的孩童头大，眼睛也大，乍看之下十分可爱，但定睛再看，这些孩童的眼神里显现某种让人不安的思绪，似乎充满焦虑，甚至恨意。

奈良美智和许多日本当代艺术家一样，艺术作品深受动漫画的影响。他毕业于爱知县立艺术大学，毕业后在东京发展，他在东京看见一个失落的世代，找不到自我定位，充满困惑与反社会情绪。1988至1993年这五年期间，他到德国杜塞道夫艺术学院留学。1990年代初回到日本后，奈良美智开始受由村上隆提倡的日本普普艺术运动「超扁平」风格影响，画中人物属于动漫画风，却又充满浓厚的情绪张力与冲击力。线条简单，背景空荡，将观者的注意力集中于画中人物身上。成长过程中，他热爱庞克摇滚乐，透过音乐来发泄抑郁、幻灭与焦虑的青春。

《小猴仔加油》画中手舞足蹈的小孩看起来十分快乐，黄色调背景明亮温暖，画中的孩子似乎自得其乐，但是他独自一人，看起来相当独立，双眼似乎流露出同龄儿童不该有的坚强。奈良美智一代的许多日本孩童都曾经历这种「孤单」状态，这幅画作深刻描绘出这个世代的特质。孩童需要人陪伴、关爱与照顾，如果缺乏这些最基本的情感，孩童内心会留下长远伤痕。逗趣的标题「小猴仔」让人联想到孩童玩耍的可爱情景，但对于许多当代日本人，包括奈良美智而言，他们的成长过程缺乏人类儿童应有的亲情与关怀，只有宛如猴子般的非人对待。奈良美智刻划出这一世代的困惑心灵，也为他带来无数赞誉与大批忠实画迷。