展览：

图录：

来源：

1962年廖继春自欧美返回后，台湾艺评界评论其作品风格已受野兽派影响，不可否认，此次旅行受到欧美艺术洗礼，开启廖继春新风格的探索，但在此期间究竟受何画派影响？因缺乏文字记载已无从得知，然而廖继春丰富多元的创作风格在当时台湾艺术发展过程极具特殊重要意义，却是无庸置疑。

许多人论述廖继春可能是受梅原龙三郎的启迪或野兽派影响，论者也多以野兽派形容廖之作品，但相较于野兽派活跃期（1905-06年） 之风格与廖继春作品在本质上实有显著不同，或许对自然既有色的解放与野兽派容有相似，但少了形色野性的表现，廖继春对自然景致诠释却是温润优雅浪漫许多！

欧美游历归来，廖继春创作一系列欧洲风景，却不是实地写生，可能根据照片、卡片或速写，凭借印象再造而成，这样的创作方式已跨越印象派的写生观念，放弃自然重现，转而专注于内在情感与自然的形色、线条、律动关系之探索。

自文艺复兴到印象派，威尼斯水天呼应的光影微妙变化总是吸引着无数画家前往探寻她丰富的多样面貌，廖继春也为威尼斯留下许多迷人倩影。此幅作品创作日期约在1960年代左右（《民初西洋美术开拓者》，1996年大未来画廊出版），《威尼斯》海天无垠已化作浪漫粉红缀饰蓝云，与近景系绳杆和船只交错摆动，倒影摇曳，色彩交互辉映，笔触多彩丰富；远景以色块点缀教堂的受光面，小船在教堂周遭摆荡，呼应出画面前后空间。廖继春诠释威尼斯并非着墨于外形追求或印象派拿手的微妙水光变化，而是透过色彩、笔触、线条、虚实交错之相互律动来重造心中对威尼斯的浪漫怀想，这也成为往后廖继春风景画的创作情怀。

此幅创作精神延伸至《西班牙多利罗Toledo》(1975年)一作而达到创作高峰，欣赏廖继春风景画就像倾听他遥想当年的心情诉说......