龎均独创的油画风格，鲜明、利落而热情，融合油画和中国水墨的写意，其风格融汇中西方的艺术哲学，画作既能表现西方印象派及野兽派的爆发力，亦蕴涵东方文人画的诗情画意，成功建立了东方油画的表现主义。1954年十八岁的龎均以优异成绩毕业，创下「最年轻的大学毕业生」纪录，也是徐悲鸿的末代关门弟子。.均自1987年起便定居台湾，并任教于国立台湾艺术大学逾二十年，桃李满门。

在漫长的艺术创作生涯中，龎均也一直在古典与现代、东方与西方之间寻找精确的平衡点。 希望将西方艺术的热情、表现力与爆发力和东方的写意哲思完美融合在一起。构图、配色与线条勾勒老辣潇洒。作品《春满状元楼》便是这些年，龎均作品中集结之作，画面盎然新生，笔触娴熟、色彩鲜明、大胆而巧妙地运用黑白灰，十分华美奔放。创作历经数千次的写生实践后，龎均最终成功地将中国的水墨画中的气韵和意境用油画的方式表达出来，用其独特的绘画技艺向世界展示他心中所珍爱的中华风景。

龎均的风景作品源自其丰富的写生经历，并把所见的美吸收，然后让情感来把它们酝酿。不辞劳苦走遍华夏大地，当徽派建筑的青瓦白墙被画家以黑白线条、简练构图、温和用色进行演绎的同时，这不仅是向他的前人致敬，更是对中国人文传统的致敬之作。古徽州地区文风昌盛、教育发达，「以才入仕、以文垂世」者代不乏人，灿若繁星。自古名人辈出，历代共有进士共二千零八十一名，其中状元共二十八名，可谓状元之乡。据说由于古时因交通不便，考生金榜题名后，虽不能及时接到捷报，金榜则会公告于状元楼，而当地村民先闻喜讯，燃放爆竹以示庆贺。「状元楼」是典型的士大夫建筑，文人气浓郁。这与「恭近于礼」、「居处恭，执事敬」之儒家传统是一脉相承的。百年来，朝代更替，古乡屡遭兵祸，状元楼却未被破毁，带着它不同时代的痕迹，遗存至今，实为幸事。龎均「状元楼」之系列使得绘画过程融汇真情实感，对于景物元素的把握亦更为准确。给人一种古雅、庄重、肃穆之感，身置其中，使人对人文俊彦的仰慕之情和历史的沧桑之感油然而生。

作品《春满状元楼》以黛瓦、粉壁、马头墙代表的徽派建筑为背景，前景盛放的桃花有如帷帐般拉开春的序幕，精美而繁复的砖雕门楼正居其中，门户敞开引人入胜，想一探古老民宅白墙玄瓦的端庄、朴素之美。画家以不同深浅的灰，涂抹出中国古建筑墙壁的浅米色，又好像是石膏白，屋顶是靠近黑色的灰。碧空之下树木也都是郁郁的青。不均匀的油彩使墙体看起来那么的立体。刻意的留白，让整幅作品色调看起来又是如此的平衡。青石窗如清秀简练的水1224墨画点缀其间，愈显得古朴典雅，韵味无穷，徽州人清淡朴素之风展现无遗。墙前落笔处又添雄鸡二三，重色勾勒，背景以青草填实，遂使眼前一亮，体态传神，童趣又不失风尚。并与院墙前桃花枝纤细相得益彰，两并开来中无杂树，落英缤纷，徽式「桃花园里人家」的风情被龎均的妙笔绘出好一处诗意田园。自古以来徽州的男子多外出经商或考取功名，少年便背井离乡踏上征途，马头墙是家人们望远盼归的物化象征，看到这种错落有致，黑白辉映的马头墙，也会使人得到一种明朗素雅和层次分明的韵律美的享受。

龎均采纳写实主义及文人画的传统又加以转化，藉由对色彩的高妙运用镕铸出一套独树一格的艺术语汇。.均曾说「我的风景画就是因为这个灰色调的表现而被人喜欢。因为这也应验了在中国诗词里的韵味和飘渺，和中国人所隐藏的情感收敛深沉，这都是同一个精神性。」自由写意的诗意笔触与韵律感，构成犹劲灵动1369的线条与简单利落的轮廓，将显属西方的技法天衣无缝地编织进东方题材，体现了画家中体西用的艺术美学。龎均以独创的油画风格，颇似晚期的齐白石，说明着龎均着重写意，表现对象的精神，正是齐白石所谓的「妙在似与不似之间，不似为欺世，太似为媚俗」。因此，他的画作融合古典与现代，时间虽然变幻无常，却在此处化作诗意无穷的平和景致， 涵东方文人画的诗情画意。龎均的画作，注重将观察到的现实世界表达出来，同时也体现出他内心深层的思想、灵感和感受。