图录：
《大象无形—朱德群展》，上野之森美术馆，东京；馨昌股份有限公司，台北，2007，彩色图版，页124
此作品将收录于朱德群工作室编纂中的《朱德群作品编年目录》（数据提供：朱德群工作室、朱董景昭女士）

附艺术家妻子朱董景昭女士开立之原作保证书

ABSTRAIT
CHU TEH-CHUN

「如范宽说过与其师于人者，未若师之物；与其师之物，未若师于心，所谓师于心者，即是以画家为主宰， 并已有抽象的概念。可是中国人没有把抽象这两个字讲出来而已。大自然经过画家的思想融合和提炼，其中即是画家的幻想力、修养和个性之内涵流露于画面上，中国绘画和抽象画的想法不谋而合。」

– 朱德群

《抽象》一探朱德群澎湃的抽象艺术世界。画中雄浑与精细的笔触交错并陈，蕴含超脱形体的诗意与玄妙，邀请观者一同进入梦迷之境。本拍品上部狂风吹拂，充满律动而相互激荡的线条于摇曳的广阔空间中摆漾，于精微之处展现出画家灵活的技法。本作体现朱掌握自然界的和谐精妙之处，笔触饱富能量与灵思；豪迈不羁的线条聚缠成一派喧腾之流。《抽象》寄于有形与无形之间，处于须臾与永恒之界，体现朱德群变化万千的无穷宇宙，引导观者徘徊其中。

1950年代巴黎蓬勃的抽象表现主义浪潮，激励朱德群从写实画转向抽象画的道路。而1956年参观了巴黎国立现代美术馆的史塔耶尔遗作回顾展，画中热情奔放的意念游走，大大震撼了朱德群的视觉经验，激励他逐渐摆脱有形化的约束。开始尝试抽象画。1960年朱德群以带有中国书画意象的油画作品获邀参加「巴黎画派」联展，晋升为新一代巴黎画派的成员之一。书法性的强烈线条与色块结构，沉稳中带有律动感，尤其受到西方艺术评论家的注意。法国诗人兼艺评家于伯．阮是朱德群第一位忠实的西方评论家，赞美他的风格转变：「这位中国画家在接触了巴黎画派之后，似乎重新体认中国传统书法中特有的书写性的长处。我们知道他之前画过受野兽派影响很深的作品，但是在短短的几年之中，他找到了属于自己的书写方式，透过这一系列的作品，朱德群带给我们强烈而生动的意象。」