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附純粹畫廊負責人林文強開立之原作保證書

这幅廖继春1953年的《鲜花静物》，可说是画家50年代作品中少有的细腻笔法，也是画风受印象派影响的典型作品。

施翠峰在《台湾地区现代美术的发展》书中论述日据时代台湾西画家之绘画风格，提及廖继春在40年代作品较倾向写实路线并受外光派影响。"外光派"即是西方"印象派"追寻自然光表现手法的精神，然而反观40至50年代初期廖继春之创作，实难看出真正属于印象派之作品，而本幅细碎流畅之笔触、瞬间明亮光影之捕捉，堪称是画家少有印象派手法之代表作，也兼具往后画家探寻光影与外型变化之关键画风。

综观画家静物作品之创作历程，40至50年代初期作品，如1948年《百合花》、1953年《杜鹃花》较重视形体之追求并强调外形之明暗，笔触凝重，色调厚实，画面明度、彩度较低；相较于这幅《鲜花静物》作品，可以看出画家表现手法之转变，已受到自然光线的影响而改变创作方式，也触动我们去观赏往后此类主题作品之观点，画中光源由户外投射到室内，光影明亮酣畅效果，加上细碎活泼流畅笔触，对空气感的捕捉极为生动！而光影、形、色、笔触、线条交互之律动感，也成为廖继春往后对此类作品的处理主轴。

由此可见此幅作品之于其创作阶段的重要意义，相较于1960年《窗边》、1961年《静物》......等之表现手法，可以让我们清楚看见画家创作历程已随时间增长而对光影、形、色、笔触、线条作逐步渐进式解放，表现更为淋漓尽致，也更能掌握自然内在相互辉映之律动感；连结此系列创作历程，领会廖继春焠炼的创意巧思，我们欣赏的眼光也将随之由外在自然转换成内在观照。