《巴朗山之旅》的创作摆脱山水图式的限制而趋于抽象，情绪表现热烈而扩张。这种形式与激情的东方化，是对传统文化精神和绘画图式的转化，其契机在与周春芽对现代文明的反省。

作品中油彩结成的"硬壳"覆盖了画面的很大一部分，让整个画面几乎出现了三度空间的效果。画笔的运用稳健直接，一气呵成，容不得再次修改（就像在水墨画中一样）。画笔构建的画面结构与现实没有任何直接联系。作者倾向于抽象的风格，但和传统中国画一样，没有忘记加入现实的细节，这种创作风格在这些作品中表现到了极致。画家对于画笔的运用完全没有书法的风格。他有时候用得油彩很干，因此产生了类似于传统国画中"飞白"的效果。还有些时候，油彩十分厚重，产生的效果就像墨化开在水中。