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附艺术家亲笔签名之原作保证书

艺坛上素享盛名的堪萨斯大学名誉教授李铸晋曾指出，朱德群在现代中国现代美术家群中占有一席特殊地位，他是早期唯一与中国大陆、台湾，以及海外都有密切关系的画家，在当时的时空环境中是一鲜见的例子。他提到："......中国大陆从抗战前到一九四九年以后成长了数代画家，但从大陆到台湾然后又到欧美的则极少，台湾的画家有日据时代已成名的，但大多数人都是在一九四九年后才在台湾成长的，因此与大陆的关系不深，而中国画家到海外的，在五十年代寥寥无几，到六十年代渐多，而到七十年代之后则更多了，朱德群是唯一可以把这些不同的经验与数代不同的画家连串起来的一位，因此我们谈现代中国美术史，朱德群是一个很重要的关键。"（参阅李铸晋《朱德群的抽象世界》，《朱德群作品展》目录，高雄市立美术馆，1997年11月，页16）

朱德群出生于1920年江苏徐州，祖父与父亲皆为医生，喜爱书画收藏书画。他于1935年进入杭州艺专学习，那段时期正是艺术风气昌盛，政局最安定的时期，受教于林风眠、吴大羽等名师。友人李霖灿曾如此形容朱德群──"在西子湖上他是一个最用功的学生"。抗日时期随校迁徙，毕业后为因表现优异留校任助教，这段颠沛流离的生活经历以及人生体验，对日后的创作发挥了一定的作用。1955年后迁往巴黎，逐渐开始在欧洲艺坛崭露头角，在1979年法国艺评家余伯阮为他作传，十分不易，经过四、五十年间的努力，1999年赢得法国法兰西学院艺术院士的最高荣誉资格，为两百年来首见的华人美术家殊荣。

如同友人眼中的朱德群，他钟情于绘画创作，热情始终不渝，力求各阶段皆有创新精神。1987年他离开台湾三十多年以后，受邀在台北的国立历史博物馆中举办"朱德群首度回国邀请展"，展出四十余件历年的得意之作。在展览之前，他特别写信请教当时任职于故宫博物院的同窗友人李霖灿，询问对于雪景系列油画的评语，可以看出朱德群对自己新的绘画表现极为看重。的确，1985至1989年之间朱德群所发展出的"雪景系列"，即是后人对他评价极高的系列作品，因为稀有性，该系列作品一直是朱德群迷亟欲找寻的标的之一。朱德群的"雪景系列"灵感最初来自旅行途中所见，在接受评论家楚戈访问时，他回忆那份灵光乍现的悸动："我曾画过好几个白色调子的画，那是我去日内瓦的途中，看到阿尔卑斯山覆满了白雪，当云雾弥漫之时，云雾的白和雪白的白层次分明而充满了变化，此时我心中只有云雾在白地上移动的景象以及涌现的层次，心灵似乎也跟着那深浅浓淡的变动而若浮若沉，一下子浮现出来了很多唐诗的意象。我要画是"我"对她那一个刹那的感受......"（廖琼芳，《华裔美术选集II：朱德群》， 艺术家出版社，台北，1999年1月，页56）

唐诗的意象经常浮现在朱德群的脑际，于是他渐渐画出了心中的感动。李霖灿初见朱德群的沧茫雪景画，令他联想起唐朝大诗人李白"地白风色寒，雪花大如手"与杜甫"乱云低薄暮，急雪舞回风"等诗句；而吴冠中则从他的白色诗意里点缀的浓重色彩，彷若见到现代版的王希孟《千里江山图》，有如黄钟大吕演奏般的洪亮，金碧辉煌，足与西方现代艺术相对照比美。

本次拍卖的朱德群作品《冬之呈现（二）》完成于1987年，原为画家的一知名艺术家友人所收藏。这幅作品曾经在1988年比利时列日市立现代美术馆的画家个展中展出过。朱德群以"冬之呈现"为名的作品应该有三幅，画幅格局皆相当雄伟，全为130乘以195公分的大尺幅画作，创作于1986-1987年间，表现的冬季大雪纷飞的情景各见妙趣。

法国已故诗人及艺评家史奈德，发表于1987年庐森堡《星期四》报的《朱德群聆听宇宙》文章中，提到《冬之呈现》系列作品。"......在他某些作品中，光的力量唤醒了地底深层的矿物结构，有些近期作品如《冬之呈现》系列作品，历经过暴风雪、混沌不明之后，或是由"优美的晨光"或秋天颜色的灵感所启发的作品，到探索"内在结构"暗暗在燃烧的火苗，从水平面到向上扬升的线条，蕴含的光辉无所不在，时而凝聚，时而分散。火所建构的世界，和黑暗的力量相互折冲；它是神秘与哀婉对话中凯旋的武器......"（摘译自约瑟夫──奈德，《朱德群聆听宇宙》，1987年4月2日《星期四》报，卢森堡）如同史奈德所言，光在朱德群的绘画里占有主宰的位置；而笔势、动势更是一直以来牵引着画面如音乐般流畅的重要元素。吴冠中也认为，朱德群的每幅画都像是一部运动的和声，运动中的节奏之美统一在和谐的色调之中，彷佛"让人隔着水晶看狂舞而听不到一点噪音，粗犷的力溶于宁静的美"。《冬之呈现（二）》有泼辣、浓郁的书法式刷痕，描绘苍劲起伏的山势，挺秀的细笔线条牵引着霜雪飞扬的节奏，构图安排浓淡疏密有致，既有雄浑之气亦见细腻铺陈，他巧妙地用油画来表现中国山水里的纯粹抒情抽象世界，大写意的山川空间感，壮丽富有诗意，让观者阅览时有畅快淋漓之感。