1985年王怀庆到浙江绍兴写生，江南水乡的粉墙黛瓦、屋樑结构，以及中国古文化空间的氛围，无不深深吸引著他。绍兴和吴冠中有历史渊源，1970年代末他的巨作之一──《鲁迅故乡》，正是出自绍兴的景致。中国著名评论家贾方舟亦提及：王怀庆绘画里的「结构」与「黑白」两个基本元素，和吴冠中的师承有直接关连¹。由于1970年正值文革期间，王怀庆遭逢下放农村劳动改造，跟随吴冠中等师长学习绘画；1979年他再入中央工艺美术学院研究班时，此时王怀庆与吴冠中再结师生情谊，两人交往密切。

吴冠中对弟子王怀庆颇为器重，并指出他的创作历程转变：「王怀庆起先注视绍兴民居木樑木柱的构架，由于白墙的衬托，那构架纵横穿插，倾斜支撑，充分显示了力度的强劲，并自成宇宙一统。由此前进，他又爱上了明式的家具，桌、椅、板凳...²。」1980年代中期以后，王怀庆从江南民居的抽象结构出发，1990年代后发展明式家俱的再造形式，以西方绘画材料进行「现代建构³」（贾方舟语）。王怀庆的《民居》一作，为其1980年代中期以后的作品，除了承袭苏拉吉、克莱因等西方抽象画结构，又兼具东方美术的文雅情境，为一幅赏心悦目、难得之作。

注释

1 陈惠黛编，贾方舟序，〈意在黑白横竖间-论王怀庆的现代建构〉，《王怀庆》，大未来画廊，台北，1999，页3
2 吴冠中，〈拆与结—说王怀庆的油画艺术〉，《吴冠中艺文赏析》，全球华人专业人士网站
3 同注1，页3-4