展览：

「廖继春逝世二十周年纪念展」，台北市立美术馆，台北，展期自1996年4月20日至6月16日

图录：

林惺嶽《台湾美术全集第4卷：廖继春》，艺术家出版社，台北，1992，彩色图版，编号64，页107，黑白图版，页228

《廖继春逝世二十周年纪念展》，台北市立美术馆，台北，1996，彩色图版，页126-127

台湾前辈画家廖继春以色彩大师著称，他的色彩不但富有南国的特色，而其合乎补色的原则，因而总给人和谐之感。尤其是1960年代欧洲游历期间受到当时抽象表现主义盛行的影响，尝试将描绘对象转为几何的点线面，形式构图多样化，色彩更为活泼奔放。

看过欧洲的风景，廖继春在台湾的风景名胜留下不少脍炙人口的画作，如淡水、观音山、东港。从已知的文献图片数据中，丰原人廖继春在高雄爱河的写生则非常稀有，一次1967年，一次则是1971年，也就是本次的拍品《爱河风景》。二十世纪中叶时，高雄的爱河和台北的淡水具有类似的吸引力，河畔有西式的建筑，路灯灯座采用西洋风格，早期的恋人喜爱在爱河河畔散步谈心。有人就说"北有淡水、南有爱河"。昔日人们提起爱河，总是带着如巴黎塞纳马恩省河般浪漫的味道。

1967年的作品《爱河风景》色彩鲜艳明亮，具有华丽野兽派的味道。画面中黄灿灿的天，蓝蓝的水，凸显南台湾的热带景致；两岸街道是粉红的，添加柔和感，拱桥和路树、街灯，这种造型原则可能受到塞尚的影响。在廖继春的风景图画里没有时间的暗示，而是纯然反映出他对于描绘对象的主观感受。廖继春曾经说过："我利用简洁强烈的色彩，以对比和强调来赋予更多的色感，同时在线条的构成中注意造型的趣味。不是写某一时间内的印象。"（摘录自林惺岳，《跨越时代鸿沟的彩虹──记廖继春的绘画生涯》，《廖继春画集》， 国泰美术馆，1981，页230-231）他始终用敏锐的眼睛、自在挥洒的巧手，完成充满色彩魔力的愉悦图画。