《抽象构成》属于陈荫罴的晚期作品，难得一见的大幅创作。陈荫罴晚年淡出艺术圈，白天潜居在"农夫市场艺廊"，浸淫在中华瑰宝的氛围中。他的绘画并非投为市场所好或为画展发表而画，纯然是基于缅怀文明、对融合中西精粹的喜好，因此他能畅快地进行各种可能的抽象实验。

长年生活在洛杉矶，艺术家已融入南加州的脉动里，尤其是后期作品的色彩结构中洋溢着都会风格。陈荫罴生前最佩服两位美国抽象画家──马克·托比（1890-1976）和帕洛克（1912-1956）。他们都曾受东方书法的影响，画面上经常填满线性的色彩，但是帕洛克着眼于绘画的动作本身，记录充满能量的整体行为过程；而托比则追求画面的和谐感。陈荫罴的抽象画经过长时间慢慢地演变，试图融入两位艺术家的风格形式，找出一条兼容并蓄、崭新的抽象之路。

作品《抽象构成》一方面具有托比白色书写的神秘多义性，内涵本质更贴近东方；而另一方面又带有帕洛克自由线条的表现性演出，强化形色变奏后的壮丽效果。《抽象构成》在材质上采用油彩、拼贴完成，紧密厚实、色彩斑斓，交织成一首雄浑的交响乐曲，赞颂历史文明的辉煌灿烂。画家将甲骨、钟鼎、碑刻、篆铭的各种汉字书体，变体为具有现代意涵的抽象图式，尤其画家在后期作品融合缤纷的色彩、线条，丰富的肌理、宛如织锦的形式益加自由圆熟，乃为表现性强的抽象绘画。