展览
2002年「周春芽作品展」，当代艺术博物馆，意大利
2003年「中国当代艺术展」，蓬皮杜艺术中心，巴黎

碧荷青影：缘集古今 雅聚中西「过往，我画花是为了尝试运用不同的色彩，后来我发现，花能成为一个独立描绘的主题。」

周春芽

【唐】李白《古风．碧荷生幽泉》碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色空绝世，馨香为谁传。坐看飞霜满，凋此红芳年。结根未得所，愿托华池边。

周春芽作品中的奇葩

花卉是作品中常见的题材，从古到今都有不少名家描绘花卉永恒自然之美。周春芽的《荷花》展现了他眼中自然界的活力和美感。20世纪90年代中，周氏曾两次以荷花为作品的主题。这次拍卖作品中的景象犹如诗人笔下的荷塘，刻划荷花动人的美态，亦令人想起克洛德．莫内以印象派风格绘就的睡莲。在这幅作品之中，周氏匠心独运，以豪迈迅捷的笔触描绘荷花开花时的各种形态。在碧蓝如幻的背景下，偶尔划过几条冰蓝的线条，彷似月夜的光华静静地照耀着荷塘，映照着在靛蓝和青绿色荷叶丛中摇曳生姿的荷花。画面充满生气，前景错综的枝叶与晃动不定的白色花苞交接，引导观众的视线转向上方优雅的洋红色荷花。枝叶的重迭交织表现了景象的层次和纵深，而延伸至画外的荷叶则为观众带来无穷的想象，想象月夜下荷花盛放的醉人景色。

古典文学中的荷花

周春芽深受德国艺术家基弗和巴塞利兹的作品所启发，同时认为新表现主义最能真率直接地在作品中表达一个人的思想感情，与他年轻时所接触的公式化宣传作品大相径庭。回到祖国后，他对传统中国水墨画的壮丽清逸着迷，并以表现主义的角度重新评赏古代大师如王蒙、八大山人及黄宾虹的文人画。此后，他用了很多时间钻研古代文人画，积累了渊博的知识，同时亦影响其作画题材的取舍，这幅以荷花为主题的佳作便是明证。在中国历史上，荷花（又名莲花）是神性的象征，因其承传了印度哲学宗派如印度教和佛教的学说，为八吉祥之一。在古典文学作品中，流传有不少诗句赞誉荷莲清雅纯洁的美态。周春芽糅合了西方表现主义手法和东方传统的写意元素，笔下的荷花超凡脱俗，生意盎然。唐代诗坛巨擘李白亦曾题诗赞扬荷花之美，以其比喻贞洁之士。

文化的融和

周春芽父亲过世后，他从父亲那里承继了不少中国名著和有关西方艺术理论的书籍，以及张大千和明代著名画家董其昌的作品。周氏曾于德国留学三年，期间开始思考其作为中国艺术家的身份问题。虽然周氏受到表现主义启发创作，但在这幅拍卖作品中显然易见其中国传统的底蕴，尤其是在布局方面，大片荷叶占据一方，与张大千笔下的描绘不遑多让。艺术家崭新的绘画风格一改传统文人画过于含蓄内敛的特质，令作品更精彩动人。他以表现主义热情奔放的手法描绘中国传统意象，两者自然融合，同时持守其积极态度创作，作品充满生气，正如其说：「与其寻求方法回溯过去，我宁以独特的方式去开辟未来的创作之路。」在《荷花》中，艺术家巧妙地以当代表现主义风格融汇中西，以主观角度诠释传统于全球视野的角色和定位。周春芽的作品突破传统框架，呈现出一个优雅自然、并蕴含「古代与当代、传统与变革、独特与通俗」元素的多元文化。

笔迹的触感

从周春芽描绘西藏、遥远的草原及其后的绿狗，花朵一直为其带来创作的灵感和动力。周氏致力表现人性的真、善、美，以流畅的线条构筑荷花胜景，恰到好处地呈现出荷花和莲蓬的美态，形神兼备。整幅画作中，艺术家只运用了蓝色和洋红色为荷塘景色赋彩，用色得宜，亦显得写意自然。与此同时，周氏笔下的光暗处理精细严谨，配以传统水墨画的.事方法，巧妙地交代了画面的空间布局。前景描画荷叶和曲折错综的枝梗，承托着含苞待放的花蕾；背景则以留白区分空间和距离，并重点突出上方充满生机的洋红色荷花。诚然，艺术家不拘一格，立足于两个文化基石之上创作。一方面，他将自身从东西文化体验当中领略到的艺术元素共冶一炉，另一方面保持个人风格，游走于现代与传统之际、怀旧和前卫之间，不受任何限制自由创作。周春芽的《荷花》是即兴想象下绘成的作品，寄托了艺术家的丰富情感，与传统文人画一样清丽脱俗，令观者为之动容。