在海峡两岸有「中国现代绘画先驱」、「现代水墨画之父」之称的台湾著名画家刘国松，早在上世纪60年代，就积
极倡导创新现代中国水墨画，提出「中国画的现代化」的要求。在艺术家看来：「艺术的灵感从造化中来，造化是 生活，是宇宙，人们的内心感受它，再把自己的感受通过绘画表达出来。但我们的生活在变化，感受也在变化，画 就要变化。历史上的大画家都有自己的发明，绘画其实有多种画法，如米芾用莲蓬画，傅抱石用丝瓜瓤画，还有人用 手指头画。一味强调用中锋，只能使中国画的领域越来越窄，把中国画推向死胡同。」他自己在作品表现上寻求各种 前所未有的可能形式，并在「现代」与「水墨」的双重议题上寻求最大的结合与突破。其技法实验的成就包括了创作 性地发明了中国水墨画的拓墨法和渍墨法，令中国画里出现了白线条，而且大大丰富了水的表现形式。此幅《天山之 秋》，画面凝结、透明且立体的肌理感觉是传统技法表现不出来的。艺术家摒弃了采用油画的方头笔，而是受中国传 统「虫食纹」和「屋漏纹」技法的启发发明了拓墨法和渍墨法，使得画面既有中国画的风骨，又不乏油画的质感。