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1949年在法国举办的青年画家素描比赛中获得首奖，鼓舞了仍在绘画道路中摸索的赵无极 。同年5月举办在巴黎的首次个展，大获成功。1950年巴黎有一位宣称不代理中国画家、展过无数大师的知名画商皮耶．洛布，在艺评家米修的引荐后，竟意外买下赵无极11幅作品，从此展开多年的合作。同时从1950年开始的二十多年，赵无极的画作经常入选「五月沙龙」，自此展开艺术航行的探索。

1950年当赵无极创作《23.6.50》油画时，尚未发现克利的绘画（1951年），但他独有的线条、符号已隐隐跃动著。米修在他此时的绘画里发现了诗的存在，特别写诗歌颂他的作品。赵无极从小读古诗，对诗画意境有一定的研究，况且在中国诗与画本就合一。透过画里简单的形体与色彩，赵无极吸引了当时艺术家的关注，如杜布菲。而雕塑家杰克梅第则说过，特别喜欢赵无极画中具象的部份。

1950年赵无极已决心朝油画的方向前进，受到教堂壁画的影响，他花了很多时间精心研究，如何采用平面的透视来表现空间，以及如何为物象布局等等。艺评家马歇索认为，「他找到一种东方纤细笔划和西方古典建筑结构相结合的画路」（参阅《赵无极绘画六十年回顾》展览目录，上海三联书店，1998，页22）。这种线条结构风格在1950至1951年成形，对于后来的抒情抽象发展，具有启发的意义。