从『五花肉』系列作品来看，由「肉兵器」衍伸肉战争之创作思考概念是艺术家返回记忆的库房，挖掘根源以对应于现实环境的挫折，将孩童时代对于战争玩具喜好的甜蜜单纯欲望，以再现的方式表达成年后于海外求学时面对异国文化下的冲撞反思，这些以玩具手枪、飞机、坦克车和潜水艇为主体的『肉兵器』，在由不同深色累积渗透出来的多层次背景烘托下，营造出一种由肉体堆叠出的异样血红世界；象征欲望的柔软肉体成了血腥的战争杀人工具，记忆中的西洋玩具不再只是玩乐中的打杀，反而更显得杀气腾腾，在一片血肉模糊的构图下，隐喻出艺术家对来自于西方强势文化殖民下的自觉与抵御，并从自我的意识源头开始，揪出这个时代大多数台湾人在文化认同上的盘根错节与纠葛，像是在一片漆黑的杀戮战场上，对于看不见的异国文化展开绝地反击，进行文化主体的追寻，只是在伸手不见五指的暗色世界里，常陵以略带挑衅与冒险意味的探索向前冲撞，总让人觉得有股恐惧的暗流汩汩流出。

（节录自胡朝圣〈肉身世界里的大千山水〉一文）